Изучение процесса выведение радионуклеидов из организма с мочей после приема препаратов изучалась на группе добровольцев. В самих препаратах отмечалось лишь наличие радиактивного калия (⁴⁰К) в дозе до 190 бек/кг. Исследование мочи 20 добровольцев до приема препаратов показало наличие в ней радионуклеида урана (²³⁵U), содержание которого колебалась в пределах 3-6 бек/кг. Необходимо отметить, что до приема препарата проводились ежедневные анализы мочи в течение 10 суток с суточным накоплением на каждого пациента, чтобы исключить случайность в наблюдениях. После чего они получали препарат «Ткис-нобати» и также собирали мочу ежесуточно с накоплением. В моче у всех пациентах обнаруживались продукты распада урана, в большом количестве радионуклеид тория (²³⁴Th), а также в незначительных количествах  радиоизотопы свинца (²¹²Pb), висмута (²¹⁴Bi), (²³¹Th) .  (⁴⁰К) был в 2-2,5  кратном количестве по сравнению с контролем [14]. В дальнейшем, в ссерии экспериментов на животных, было установлено, что ускоряется элюация и изотопа цезия (¹³⁷Cs)   [14].

Приводим некоторые данные по использованию препарата «Ткис-нобати» в клинических условиях [15]. Больные распределялись по следующим группам: рак молочной железы – 39%, опухоли головы и шеи – 22%, лимфогрануломатоз – 11%, рак шейки и тела матки – 10%, рак легкого – 8%, рак кожи – 7%, семинома – 3%, рак прямой кишки – 2%. Пациенты получали препарат за 8-12 дней до начала облучения и в течение определенного времени после него. Больные, которые принимали препарат, удовлетворительно переносили лечение лучевой терапией, жалоб на ухудшение общего состояния не было. При проведении еженедельно анализов крови пациентов, выяснилось, что в процессе лечения количество лейкоцитов было на уровне 5,0 × 10⁹ / л, меньшее количество наблюдалось только в 5 случаях, в одном лейкопения была стабильной, из-за чего лечение продолжить не удалось, больному пришлось назначить дополнительные медикаменты. Остальные показатели крови находились на удовлетворительном уровне.

Учитывая состояние больного после облучения, возможность побочных явлений в области гортани, кишечно-желудочного тракта, печени, а также психологическое состояние больного весьма актуален вопрос подбора соответственной лекарственной формы.

Материалы и методы. В начальный период препараты выпускались в виде сахарных сиропов. Недостатком этой лекарственной формы являлись как противопоказания для больных с сахарным диабетом, так и  затруднение точной дозировки. Была также разработана лекарственная форма в виде сухого экстракта, дозированного в желатиновые капсулы [16-18]. Однако, у ряда пациентов, имеющих определенные функциональные нарушения, использование этих препаратов в капсулированной либо таблетированной формах часто связано с затруднением во время приема и с низкой усваиваемостью . Иньекционные лекарственние формы более эффективны, но часто сама процедура вызывает у пациента отрицательные эмоции из-за его психологического состояния после облучения.

В этих случаях незаменимыми являются ректальные лекарственные формы, имеющие определенные преимущества – возможность назначения препаратов, которые могут инактивироваться ферментами печени и желудочно-кишечного тракта, быстрое всасывание лекарственных веществ, удобство применение, особенно в детской  практике и пожилых пациентов, отсутствие раздражающего действия на гортань и желудок. При ректальном введении до 80% лекарственного вещества поступает в кровь ,минуя печень. В отдельных случаях, это позволяет как уменьшить лечебную дозу, так и сократить кратность приема препарата, что особенно важно при лечение этой группы больных.

Для получения ректальных лекарственных форм, растительные экстракты упаривались до консистенции густого экстракта, после чего в вакуум сушильных шкафах получали сухой экстракт, который измельчался на роторном измельчителе до частиц с размером не более 30 мкм. В качестве основ суппозиториев использовались ,как гидрофильные – глицерин-желатиновая, так и липофильные – масло какао, витепсол, жир кондитерский, основа ГХПЗ. Суппозитории готовились методом выливания в гнезда формы, обеспечивающие их массу равную 2 г. Содержание субстанции действующих веществ составляло 0,2 г. В качестве эмульгатора использовались эмульгатор № 1, воск эмульсионный и применяемый в парфюмерно-косметической промышленности хостецерин, в количестве 1-3% от массы основы. Первичное качество получаемых суппозиториев определялось по внешнему виду и распределению субстанций веществ на продольном срезе суппозиториев. В дальнейшем оценивалась степень выделения действующих веществ из лекарственной формы во внешний раствор , иммитирующий биологическую жидкость.

Результаты и их обсуждение. Судя по полученным данным,только на срезе суппозиториев (при использовании всех видов эмульгаторов), основа которых являлясь масло какао и витепсол, наблюдается практически однородность распределения.. Изменение количества эмульгатора в нижеуказанных пределах не оказывала существенного влияния.

В дальнейшем качество суппозиториев на основе масла какао и витепсола оценивалось по трем тестам – диализу через целофановую полупроницаемую мембрану, подвижности в агар-агаровом геле и методу «разрушающей экстракции». В первом случае в качестве диализной среды использовались натри-фосфатные буферные растворы с различной величиной рН в диапазоне 7,5-8,9, т.е. соответствующему рН в различных участках прямой кишки [19], таблица 2.

Таблица 2

Степень высвобождения (%) суммы действующих веществ из суппозиториев (количество эмульгаторов 1% от массы суппозитория)

 Основа масла какао

Судя по приведенным данным степень высвобождения в диализный раствор суммы веществ составляет в случае «Ткис нобати» 75,3-85,8%, а «Менджуни» 75,0-83,3%. Сравнения влияния используемых эмульгаторов на ход процесса показало преимущество хостецерина, таблица 3. Однако, т.к. он разрешен только к применению парфюмерно-косметической промышленности, от его использования приходится отказатся.

Влияние концентрации эмульгаторов, таблица 3, показало, что уже 1%-ая их концентрация позволяет получать удовлетворительные результаты.

Таблица 3

Влияние концентрации эмульгатора (%) на степень перехода действующих веществ в диализную среду

 Основа масла какао

Повышение концентрации эмульгатора практически не оказывает влияния на степень перехода веществ в диализную среду.

Процесс диффузии суммы веществ из суппозиториев в агар-агаровый гель показал, что при применении висептола с эмульгатором № 1 увеличение образующейся окрашенной зоны на 25-30% больше чем в других случаях. Аналогичное явление наблюдалось и при использование метода «разрушающей экстракции» с применением натри-фосфатного буферного раствора при рН = 8.0 ,температура 40-42⁰. В среднем при использовании той же комбинации (висептол + эмульгатор № 1) в раствор переходила до 88-90% веществ содержащихся в суппозиториях, а при использовании же эмульсионного воска это величина не превышала 84-85%. При применении масла какао степень перехода действующих веществ находилась на уровне 80%.

Изучение физико-химических свойств суппозиториев показало, что они по всем параметрам удовлетворяют существующим требованиям, таблица 4.

Таблица 4

Изучение физико-химических свойств суппозиториев (эмульгатор № 1, 1%)

Вывод. Исходя из полученных данных, можно сделать вывод, что наиболее целесообразно использование суппозиториев приготовленных на витепсоле с эмульгатором № 1.

Большая часть получаемой информации поступает через зрение. Все средства массовой информации в большей или меньшей степени влияют именно на этот орган чувств. Это и реклама, которая побуждает что-то купить, это и газеты, которые несут ленту событий. Окружение человек познает, в первую очередь, через зрение, которое достаточно просто «обмануть» или ввести в заблуждение, так как наш зрительный аппарат несовершенен, он искажает реальность. Мы не можем увидеть то, что скрыто за гранью нашего восприятия. Мир полон безграничных иллюзий. Обманывая себя через свои ощущения, в том числе через зрительный аппарат, человек придумывает себе оптические обманы, предметы и объемы, которых нет на самом деле. Оптические эффекты – это не что иное, как плод нашего воображения и фантазии, связанные с познанием окружающего мира.

Людям свойственно поддаваться оптическим обманам – зрительным иллюзиям. Суть их заключатся в несовпадении подлинного геометрического и видимого равенства фигур, точек и линии,  пробелов, заполненных графическим материалом и оставленных чистыми. Оптические иллюзии делится на 2 группы: искажения фигуры без фона и искажения фигуры, вызываемые фоном определенного рода (цвета). Особую группу составляют иллюзии, связанные с явлением иррадиации. Иррадиация (лат. irradio – освещаю лучами)  – явление зрительного восприятия человеком трехмерных объектов и плоских фигур на контрастном фоне, при котором происходит оптический обман зрения, заключенный в том, что  рассматриваемый предмет кажется большего или меньшего размера, не совпадая с истинным размером.. При этом явлении   светлые предметы на темном фоне кажутся увеличенными против своих настоящих размеров и как бы захватывают часть темного фона. Первым  объяснение  иррадиации  дал Р. Декарт, который утверждал, что  размер и формы светлых предметов увеличиваются вследствие распространения сигнала физиологического возбуждения на места, соседствующие  с прямо раздраженным местом сетчатки.

Оптическое искусство – искусство зрительных иллюзий, которое основано на свойствах визуального восприятия фигур плоских и пространственных. Оптическое заблуждение,  изначально присутствует в нашем зрительном сознании: изображение существует не только на холсте, но в действительности и в глазах, и в мозге зрителя. Оптические иллюзии могут помочь обнаружить некоторые закономерности зрительного восприятия, поэтому основное внимание им уделялось в психологии. Чтобы выявить скрытые механизмы человеческого восприятия, необходимо было поставить глаз в необычные условия, которые ему не свойственны, заставить решать задачи нестандартного типа. Опытные графические образцы, созданные школой психологии Гештальта, привели к формулированию некоторых правил, по которым протекает процесс визуального восприятия. [1]

Художники и дизайнеры воспользовались этими открытиями по-своему. Создавая оптические иллюзии, можно решить некоторые задачи связанные с окружающим пространством, например,  увеличить комнату в глубину или в ширину, используя объемный рисунок в интерьере. Часто художники рисуют на асфальте мелом на площадях городов картины, которые заставляют поверить в объемные изображения.

Открытие многих зрительных иллюзий, привели к созданию нового направления в искусстве, называемого оп-арт, т. е. «оптическое искусство», в котором художники и дизайнеры продумывают гармоничное использование иллюзии.

Задача такого искусства – обмануть глаз зрителя, спровоцировать его на ложную реакцию, показать несуществующий образ. Визуально несовместимая конфигурация создает неразрешимый спор между реальной  формой и полученной формой, видимой. Оп-арт противодействует правилам человеческого восприятия. Исследования психологов доказали, например, что глаз всегда стремится организовать пятна, разбросанных случайным образом в простую систему (гештальт). В оптической живописи, напротив, простые однотипные элементы располагаются так, чтобы дезориентировать глаз, предотвратить становления целостной структуры. Стиль оп-арт, путем экспериментов кубистов и дадаистов появился в начале XX века. Окончательно  сформировался в отдельное направление он лишь в 1960-е годы, и с тех пор занимает скромное, но заслуженное место как в дизайне (в том числе – на подиумах), так и в современном искусстве. Оп-арт существует на стыке науки и художественного эксперимента: при помощи оптических иллюзий, жестких форм, ярких контрастов он одновременно исследует восприятие и ломает его границы. Этот стиль противоречив: привержен простым цветам и формам, однако ставит их в непростые сочетания и условия. Четкий, холодный, строгий, безжалостный, яркий, кричащий, оп-арт многолик; он играет в перевертыши, обманывает глаз, создает напряжение и чувство неопределенности. Главная его цель – эффектно воздействовать на глаз и логику, лишив восприятие привычных ориентиров. Оп-арт постепенно приобретает всеобщий характер, в разных странах образуются целые составы художников, работающих в этом направлении. Основа оп-арта – это композиция, которая создана с помощью четких и простых линий, при помощи инструментов, таких как линейка и циркуль. Стены в интерьере часто оклеивали обоями с графическими элементами и лаконичными узорами, которые частично имитировали движение, вибрацию, казались кругами на воде. Иногда украшали стены огромными панно («Суперграфика»). Не найдя отражение в архитектуре как стиля, оп-арт переместился и остался в графическом дизайне, а именно в рекламе, и применяется в оформление интерьеров. Например, нарисованный бассейн в центре комнаты и спускающаяся лестница с «настоящими» перилами, а еще дверной проем, который приоткрыт в несуществующую комнату. Иллюзорное перемещение или парение достигается с помощью определенной техники слияния форм и резких перепадов в цвете и тональных контрастов. Использование ритма, активных поворотов формы, пересечения линий, спирали и решетки – все помогает обмануть человеческий глаз. Нельзя упускать использование конкретных материалов, таких как металл, стекло, пластиковые поверхности, переливающиеся ткани или с эффектом отражения.

Оптические эффекты могут возникнуть в отделке помещения в неожиданном свете. Например, лестница-головоломка словно сошла с рисунков одного из предтеч оп-арта, любителя неожиданных визуальных ходов нидерландского художника Маурица Эшера. Воплощение нереальной фигуры в жизнь, неплохое решение в интерьере. Достоинства приема иллюзии в полной мере можно оценить при оформлении помещений с неудачной планировкой – он позволит скрыть все дефекты и неровности стен, а мрачные длинные коридоры и унылые комнаты без окон сможет превратить в достаточно просторные и привлекательные террасы, залитые солнечным светом. Ведь создание оптических иллюзий в интерьере преследует две главные цели: либо показать нечто, чего на самом деле здесь нет, либо скрыть то, что существует в действительности. В арсенале современных дизайнеров интерьеров основным оружием и поныне являются трехмерная живопись и зеркала. Использование зеркал, порою являет взору столь фантастические картины, что реальность в них трудно отличить от мира зазеркалья. Создавая иллюзии в виде объемных картин, уходящих в глубину, в интерьере можно использовать их и на стенах и на потолке.

В интерьерах имеются характерные приемы для достижения определенного эффекта за счет графики, то есть узора. Например, светлая комната кажется просторной, вертикальные полосы делают помещение выше, а горизонтальные наоборот, клетчатый потолок давит психологически, а клетчатый узор пола придает статичность. [2]

Однако, украшая свое жилище или офис в стиле оп-арт, следует помнить о чувстве меры. В противном случае нарушение зрения, головная боль и недомогание  обеспечены. Поэтому и неудивительно, что на выставках полотен оп-арта нередки случаи головокружений и обмороков посетителей. Учитывая этот факт, для своего дома лучше выбрать менее «враждебные» формы искусства оп-арт, которые легко впишутся в интерьер и не приведут к физическим и психическим расстройствам функций организма. Решить эту задачу помогут простые графические работы, в которых смешиваются внутренние и наружные линии, создается движение устойчивых предметов. Правильное использование иллюзии в интерьере может подчеркнуть определенное пространство. Искривленные стены и графические пространства оп-арта подходят для обстановки клубов, танцевальных площадок, концертов, так как кривизна линий дает активное преломление плоскостей, их неустойчивость. Оп-артовский ковер с иллюзией глубины поможет увеличить пространство помещения. Графический рисунок на одной из стен помещения поможет найти центр комнаты, главное в интерьере. Например, имитация круглого шара из линии, который как бы выходит из стены, хотя стена эта абсолютно ровная без выпуклых каких-либо частей.

В интерьере как оптическая иллюзия важную составляющую играет цвет. Известно, что темный потолок понижает высоту помещения, а светлые стены увеличивают в ширину, хотя на самом деле размер комнаты не изменился. Темные тона цветов уменьшают, наполняют теплом, ассоциируются с тишиной, а светлые – увеличивают, дают легкость и невесомость, они живые, прозрачные.

Любой цвет, который окруженный темным цветом, например, черным, будет казаться человеческому глазу более ярко и насыщенно. Напротив, когда тот же цвет обведен белой обводкой, то представляется данный цвет менее интенсивным. В отличие от глянцевых поверхностей, матовые тона выравнивают, и приглушают, делая цвет глубже и спокойнее. Сочетание в основном чистого цвета с несколькими приглушенными оттенками становится более живым и энергичным, добавляющее визуальный вес. Влияет и свет на насыщенность и оттенок цвета, если увеличить количество света, то и цвета начинают быть более светлыми и более интенсивными. Уменьшение окружающего света, показывает обратное, цвета кажутся темнее и теряют свою яркость. Если света слишком много, то  цвета становятся менее насыщенными, размытыми. В основе таких визуальных неточностей, ошибок лежит строение зрительного аппарата.

Правильное использование пространства, выгодное расположение оборудования способствует облегчению жизнедеятельности человека. Чтобы расставить акценты в интерьере, нужно помнить определенные правила цветового сочетания, оптимально распределить мебель, учитывая особенности помещения. Для решения некоторых задач в дизайне и пользуются оптическими иллюзиями. Цель такого использования заключается в том, чтобы увеличить пространство или уменьшить его. Для хорошего восприятия интерьера со зрительными «обманками» необходимо изучать их влияние, где и как лучше и выгоднее расположить конкретный предмет. Существуют специальные тесты, которые показывают и выявляют определенную реакцию глаза, и уже на основе этих результатов необходимо  располагать характерные узоры в интерьере.

Таким образом, оптические иллюзии очень сильно внедрились в нашу жизнь. Их можно встретить и в магазине, и на фасаде зданий, и в интерьере. Материалы, из которых создаются иллюзии, весьма разнообразны, это и зеркала, и использование определенного цвета, графика, объемные картины, фотообои. Применение таких эффектов, сказывается на сознании человека, поэтому необходимо учитывать его физиологические и психологические способности и создавать интерьеры,  чтобы это было во благо человеку, а не во вред.