Жанр фэнтези – относительно новое явление в литературе, которое получило большое развитие на Западе. На данный момент указанный жанр является одним из самых продуктивных и привлекающих большую аудиторию читателей. В связи с особой популярностью данного жанра возникает необходимость классификации его направлений, примеры которых мы можем найти в работах зарубежных и отечественных лингвистов. В данной статье мы рассмотрим различные классификации исследуемого жанра.

Согласно Оксфордскому словарю литературоведческих терминов современные теоретики жанра фэнтези выделяют в исследуемом жанре два направления: волшебное (the marvellous) и сверхъестественное (the uncanny) фэнтези. В первом из вышеупомянутых направлений волшебство считается основной составляющей реальности воображаемого мира, который четко отделен от объективной действительности. Все события, которые можно охарактеризовать как странные или необычные, объясняются существованием магии. Примером можно считать трилогию «Властелин Колец», написанную Дж. Р. Р. Толкиным [1, p.147]. К этому направлению также можно отнести цикл «Хроники Нарнии», написанный К.С. Льюисом, сагу «Песнь льда и огня» Дж. Р. Р. Мартина, цикл о Земноморье Урсулы К. Ле Гуин и многие другие произведения.

В сверхъестественном фэнтези  странные события, которые невозможно объяснить рационально, происходят во сне главного героя, в его галлюцинации или бреду. Таким образом, в данном виде фэнтези предлагается психологическое объяснение событиям, которые кажутся сверхъестественными [1, с. 267]. Примером можно считать цикл книг «Лабиринты Эхо», созданный под псевдонимом Макс Фрай, где главный герой во сне попадает в некий параллельный мир и даже устраивается там на работу.

Е.Н. Ковтун, литературовед, президент Ассоциации исследователей фантастики, в своей книге «Художественный вымысел в XX в.» выделяет четыре разновидности фэнтези по «f-посылке», под которой она подразумевает гипотезу, допущения, лежащие в основе произведения в жанре фэнтези [2, c.96]:

1) мистико-философское фэнтези, отличающееся глубиной проблематики и емкостью символики. В фэнтези подобного типа посылка определяет судьбу героя и его жизненный путь. В качестве примера Е.Н.Ковтун приводит такие произведения литературы, как «Золотой горшок» Эрнста Теодора Амадея Гофмана и «Фауст» Иоганна Вольфганга Гёте. Данная разновидность фэнтези имеет давнюю традицию в литературе и характеризуется созданием многомерной и сложной концепции бытия [2, c.101];

2) метафорическое фэнтези, в основе которого лежит f-посылка непостижимого, чудесного и удивительного. Данный вид фэнтези раскрывает мечту автора об идеале и отображает его романтическое восприятие всего истинно человеческого в жизни. Главный герой часто является одиноким мечтателем, воспринимающим мир иначе, чем все остальные. Он остро чувствует его несовершенство и видит его полнее и сложнее, чем другие люди. Члены его семьи и близкие ему люди, как правило, не понимают его и считают опасным чудаком, а иногда даже душевнобольным, потерянным в своих фантазиях. Данный вид фэнтези берет начало от литературной традиции Уильяма Шекспира [2, c.101-102];

3) ужасное или черное фэнтези, где воображаемая реальность предстает перед героем в зловещей и таинственной ипостаси. Мир, казавшийся таким знакомым и стабильным, неожиданно превращается в нечто, недоступное для понимания, за чем скрывается бездна. Примером такого фэнтези можно считать «Дракулу» Б. Стокера [2, c.102];

4) героическое фэнтези, или фэнтези «меча и волшебства» представляет собой самую продуктивную в настоящее время разновидность исследуемого жанра. В данном случае использование термина «f-посылка» условна, поскольку гипотеза, положенная в основу произведения, выступает в основном в качестве декораций событий, которые образует формируют пространственно-временной континуум, в рамках которого развивается действие. Мировоззренческие основы в данном виде фэнтези не играют ключевой роли, потому что все внимание автора концентрируется на описании бесконечных авантюрных событий, в центре которых оказывается главный герой. Мир, в котором живет герой, должен отличаться от реального, поэтому авторы могут использовать идеи технологической революции и создавать параллельные миры, использовать магии и банальные схватки на мечах. Примером можно считать «Хроники Амбера», написанные Роджером Желязны,  цикл «Меч Истины» Тэрри Гудкайнда и другие. Предтечей героического фэнтези можно считать эпопею Дж.Р.Р. Толкина, включающую в себя такие произведения, как «Хоббит», «Властелин колец» и «Сильмариллион», а также цикл «Хроники Нарнии», написанный К.С. Льюисом [2, c.102-103].

В литературной энциклопедии терминов и понятий также представлена классификация фэнтези по характеру фантастического, присущему произведению:

- высокое фэнтези – действие происходит в вымышленном мире (сага «Песнь льда и огня» Дж. Р.Р. Мартина, «Сага о Ведьмаке», написанная польским писателем Анджеем Сапковским, трилогия «Властелин колец» Дж. Р. Р. Толкина);

- низкое фэнтези – элементы сверхъестественного проявляются в реальном мире («Гарри Поттер» Дж. К. Роулинг, «Тайный круг» Л. Дж. Смит) [3, с.1162].

В данной энциклопедии находим и другую классификацию. В соответствии с проблемно-тематическим принципом выделяются:

- героическое фэнтези – действие происходит в вымышленных мирах и повествует о приключениях главного героя. О данном виде фэнтези уже было сказано ранее, многие современные произведения данного жанра написаны именно в этом русле;

- готическое фэнтези –включает в себя элементы готики и ужасов. Примером можно считать произведения С.Кинга, «Вампирские Хроники» Энн Райс;

- христианское фэнтези –в основе лежат христианские мотивы, идеи, сюжеты, христианская модель устройства Вселенной. У истоков данного вида фэнтези стоят Д.Макдоналд, К.Л. Льюис, Ч. Кингсли и другие;

- оккультное фэнтези – много места отводится мистическим ритуалам, звучит идея о том, что только посвященные могут познать тайны Вселенной. Такие авторы, как Э. Блэквуд, Д. Уитли и другие, работали в данном направлении фэнтези [3, с.1162 - 1163].

Еще одна классификация фэнтези была создана Р. Шидфаром, русским переводчиком, которые выделил в фэнтези четыре направления:

1) героическое фэнтези, в основе которого лежит кельтский фольклор;

2) фольклорно-сказочное фэнтези, которое характеризуется тем, что действие происходит в реальном мире, где также живут персонажи из мифов;

3) «Меч и Магия»: данное направление фэнтези имеет героико-эпический характер, в центре приключение главного героя. Однако отличие данного направления от героического автором классификации не обозначено;

4) «мифообразующее» фэнтези, когда автор создает свою собственную мифологию и мир [4, c.90].

Однако мы не можем считать вышеизложенную классификацию полной, так как Р. Шидфар не различает героическое и эпическое фэнтези. С.Т. Алексеев же указывает, что эпическое фэнтези, прежде всего, строит вторичные миры, и этим объясняется его связь с мифологией. Данный вид фэнтези концентрирует свое внимание на обществе в целом. Героическое фэнтези, напротив, ставит в центр сюжета деяния какого-то конкретного индивида [5, c.281].

На наш взгляд наиболее развернутая классификация представлена Е.А. Афанасьевой. Автор проанализировала множество существующих классификаций и свела воедино многочисленные попытки своих предшественников по типизации фэнтезийных поджанров.  Е.А. Афанасьева классифицирует фэнтези по нескольким принципам:

1. сюжетно-тематический: мифологическое, эпическое, «чёрное», мистическое, романтическое [6, c.89];

2.  принцип, в основе которого лежит национальная специфика, то есть мир фэнтези строится автором на основе традиций конкретной культуры: славянской, скандинавской и т.д. [6, c.90];

3. время действия: прошлое (историческое фэнтези), настоящее (примером можно считать городское фэнтези), будущее [6, c.90];

4. аксеологический принцип, в котором выделяются две крайние позиции: максимально положительная оценка и отрицающая, сатирическая. Согласно данному принципу фэнтези может быть героическим и юмористическим. Примером юмористического фэнтези можно считать цикл «Лабиринты Эхо», созданный под псевдонимом Макс Фрай [6, c.91]. Также к юмористическому фэнтези можно отнести цикл «Плоский мир» Терри Пратчетта, «МИФический цикл» Р. Л. Асприна и другие.;

5. мировоззренческий принцип. В соответствии с этим принципом можно выделить христианскую фэнтези, техномагию и «философский боевик»[6, c.91]

6. принцип адресата. Данный принцип подразумевает целевую аудиторию, на которую рассчитано конкретное произведение (детское фэнтези, взрослое фэнтези и т.д.) [6, с.92].

Таким образом, рассмотрев проблему жанровой классификации современного фэнтези, мы приходим к следующим выводам. Во-первых, существует множество классификаций фэнтези, и их количество постоянно увеличивается, что объясняется возрастающей популярностью данного жанра в настоящее время. Во-вторых, автор каждой классификации выделяет какой-то универсальный принцип, лежащий в основе всех произведений данного жанра (например, присущий произведению характер фантастического, лежащая в основе произведения гипотеза, проблемно-тематический принцип и прочие).  В-третьих, наиболее полная классификация представлена Е.А.Афанасьевой, в чьих работах мы находим наиболее развернутую классификацию, основанную сразу на нескольких принципах. Однако заметим, что каждый из предложенных подходов к исследованию типологии фэнтези не является идеальным и имеет свои недостатки.

Жанр фэнтези, привлекающий широкую аудиторию читателей, является одним из самых популярных жанров в современной литературе. В рамках данного жанра существует множество направлений, разнообразие которых способно удовлетворить запросы даже самых притязательных читателей. Однако, несмотря на то, что жанр фэнтези очень разнообразен в своих проявлениях, в данной статье мы попытаемся осветить ряд особенностей, которые отличают его от других жанров. Эти особенности, как правило,  заключаются в построении сюжета и создании вторичных миров.

В данной статье мы опишем то, как эти особенности реализуются писателями-фантастами и рассмотрим их на примере трех известных произведений, относящихся к разным направлениям данного жанра:

• сага «Песнь льда и огня» американского писателя Дж. Р. Р. Мартина, которую можно классифицировать как серию эпических фэнтези-романов;
• «Сага о ведьмаке» польского автора А. Сапковского, которая принадлежит к направлению постмодернистского фэнтези;
• «Гарри Поттер» британской писательницы Дж. К. Роулинг, относящийся к детскому фэнтези.

Проведенный анализ исследуемых произведений позволяет нам выделить 9 характерных для жанра фэнтези особенностей. Перейдём к детальному рассмотрению каждой из них.

1. Наличие вымышленного мира. Миры фэнтези лишены географической конкретности, то есть события происходят не в реальном, а в условном мире, который чаще всего является вымышленным [1, с.1161]. Данная черта особенно явно проявляется в сагах Дж. Р. Р. Мартина и А. Сапковского, которые характеризуются тщательно продуманным географическим пространством вымышленных миров. В саге «Песнь льда и огня» действие разворачивается в фантастической реальности, охватывающей три материка – Вестерос, Эссос и Соторос.  В «Саге о ведьмаке» география вымышленного мира не столь тщательно описана, но она также представлена разнообразием природных ландшафтов, империей Нильфгаард, расположенной на юге, и рядом северных королевств. В цикле романов «Гарри Поттер» мы не можем выделить отдельный вымышленный мир – мир магии надстроен над объективной реальностью, в которой мы живем. Однако сообщество волшебников самодостаточно и обладает развитой системой управления (Министерство магии), инфраструктурой (Сеть летучего пороха), образования (Хогвартс, Шармбатон, Дурмстранг). Данное сообщество ведет замкнутый образ жизни и стремится всячески оградиться от контактов с обыкновенными людьми. На основании всех этих деталей можно сказать, что произведения Дж. К. Роулинг  также характеризуются наличием вымышленного мира, лишь с тем отличием, что он тесно переплетен с объективной реальностью.

2. Включение в произведение элементов Средневековья. Для фэнтези имеет особое значение опыт Средневековья, поэтому эта эпоха или ее отдельные элементы часто включаются в повествование [1, с.1161]. И «Песнь льда и огня», и «Сага о ведьмаке» характеризуются тем, что действие разворачивается в эпохе, которую можно описать как Средневековье. В случае с «Гарри Поттером» можно говорить лишь о включении в произведение некоторых элементов данной эпохи: дуэли, замки и, например, наличие такого магического предмета, как Философский камень, поиском которого были увлечены средневековые алхимики.

3. Принцип путешествия. В основе построения сюжета произведения, написанного в жанре фэнтези, лежит  принцип путешествия, во время которого герой выполняет свою миссию и обретает внутреннюю гармонию [1, с.1162]. В «Песни льда и огня» данный принцип применяется автором по отношению ко многим персонажам. Арья Старк после казни отца проходит долгий путь, который приводит ее в Браавос, где она находит Черно-Белый дом. Дейнерис пересекает Красную Пустошь, переплывает Залив Работорговцев, захватывает города и планирует прийти в Вестерос, чтобы получить трон, полагающийся ей по праву. Станнис покидает Штормовой Предел, чтобы отправиться в путешествие, в результате которого он надеется стать королем Вестероса. Бран Старк, ставший калекой, видит сны, в которых его зовет к себе трехглазая ворона. Вместе с Ридами он отправляется на ее поиски, которые уводят его за Стену к Детям Леса, где ему суждено обрести свое предназначение. В «Саге о ведьмаке» произведения посвящены странствиям Геральта, а затем – путешествиям Цириллы. В цикле романов  «Гарри Поттер» особый интерес представляет седьмая часть серии «Дары Смерти», в которой описаны странствия и скитания Гарри и его друзей, стремящихся найти крестражи, чтобы вступить в последний бой с Волан-де-Мортом.

4. Романтический герой как центральная фигура произведения. В произведениях фэнтези в центре сюжета часто оказывается романтический герой, противостоящий бесчисленным испытаниям, [1, с.1161]. Эпическая сага Дж. Р. Р. Мартина «Песнь льда и огня» характеризуется наличием множества сюжетных линий, развивающихся параллельно и пересекающихся в некий судьбоносный, исторически значимый момент. Большое количество персонажей не позволяет выделить одного из них как главного. Однако каждый представитель дома Старков, чьи пути расходятся в силу разных обстоятельств, может быть рассмотрен как романтический герой, верный идеалам своей семьи, полный благородства и сохраняющий честь и достоинство в сети жестоких придворных интриг. В произведениях А. Сапковского романтическим героем выступает ведьмак Геральт, изгой и мутант, вызывающий уважение, смешанное со страхом, но не способный вызвать любовь. Все сага построена на его попытках избавиться от одиночества, на которое он обречен судьбой, и найти свое место в новом, меняющемся мире. По отношению к Гарри Поттеру также применим термин романтический герой. Гарри Поттер – сирота, чье детство проходит в чужеродной среде, где ему нет места. Однако даже попав в мир волшебник, Гарри Поттер остается в некоторой степени одиноким: будучи избранным, он должен пройти долгий путь, чтобы одолеть Волан-де-Морта, и хотя ему помогают друзья,  во время всех ключевых сражений он оказывается один на один с своим врагом.

5. Наличие фантастических существ. Основными героями являются не только люди, но и зачастую фантастические или мифологизированные существа [2, с.171]. В саге «Песнь льда и огня» встречаются такие существа, как Дети Леса, Иные, лютоволки, драконы, оборотни и древовидцы. В «Саге о ведьмаке» присутствуют эльфы, краснолюды, низушки, ведьмаки и другие существа. В мире книг «Гарри Поттер» существую гиппогрифы, драконы, единороги и множество других фантастических животных. Отдельно издана книга «Фантастические твари и где они обитают», где все эти существа подробно описаны.

6. Спасение вымышленного мира избранным героем.  Очень часто типичным сюжетом для указанного жанра является спасение вымышленного мира избранным героем [2, с.170]. В «Песне льда и огня» некоторые сюжетные линии построены на основе легенды о Азоре Ахайе, «обещанном принце», который принесет Вестеросу вечное лето, победив зло.  В «Саге о ведьмаке» Цирилла должна была стать Владычицей времени и пространства по своему предназначению и родить ребенка, который потом изменит мир. В цикле «Гарри Поттер» также звучит мотив избранничества: Сивилла Трелони произнесла пророчество о рождении волшебника, который сможет одолеть Темного Лорда. И хотя под описание подходил как Невилл Долгопупс, так и Гарри Поттер, Волан-де-Морт, напав на последнего, сделал его тем самым волшебником,  появление которого предрекала профессор Трелони.

7. Конфликт мифологического и исторического времени. В произведениях, написанных в жанре фэнтези, наблюдается конфликт времен: мифологического и исторического времени. Мифологическое время циклично, оно развивается по кругу, события не просто повторяют друг друга, они накладываются друг на друга и сливаются в «здесь и сейчас». Историческое время линейно, в нем четко присутствует граница между прошлым, настоящим и будущим, что делает возможным существование понятия «прогресс». Магия, которая является одним из основных элементов фэнтези, принадлежит мифологическому времени, потому что ее количество постоянно: в отличие от науки, например, ее нельзя «прирастить» [3, с.72].  Однако в произведении обычно существуют народы, которые живут в историческом времени. Столкновение существ, живущих в противоположных временах, неизбежно приводит к конфликту [3, c.72-73]. В саге «Песнь льда и огня» такие существа, как Дети Леса, драконы, Иные и многие другие существа живут в мифологическом времени, в то время как люди  – в историческом. Аналогичная ситуация характерна для «Саги о ведьмаке», где эльфы, гномы и чародеи существуют в мифологическом времени, а люди – наоборот, что неизбежно порождает конфликты. В «Гарри Поттере» волшебники живут в замкнутом мире и в мифологическом времени: многие события повторяются и накладываются (война с Волан-де-Мортом), жизнь простых людей протекает в рамках исторического времени, к которому применимо понятие «прогресс». Изобретения людей непонятны волшебникам, мир которых статичен, что обусловлено существованием магии как основного источника урегулирования, как бытовых, так и любых других проблем, возникающих в рамках данного сообщества.

8. Роль любовной линии. Стоит обратить внимание на то, что, как правило, большое значение имеет любовная линия, которая является двигателем сюжета [3, c.39]. В «Песни льда и огня» развивается много любовных линий, многие из которых трагичны, что оказывает большое влияние на формирование личностей персонажей и их дальнейшие поступки. Можно перечислить следующие любовные линии: Дейенерис и Кхал Дрого, Эддард и Кейтилин Старк, Джон Сноу и Игритт и другие. Стоит отметить, что изначально любовь Роберта Баратеона к сестре Эддарда, Лианне, которая была похищена принцем Рейегаром, послужила причиной восстания и привела Баратеона к власти. В «Саге о ведьмаке» любовь Геральта к чародейке Йеннифэр является ключевой сюжетной линией, которая проходит через все произведения цикла. В «Гарри Поттере» можно выделить две основные любовные линии: Гермиона и Рон; Гарри и Джинни. Однако их значение для развития сюжета едва ли можно назвать ключевым, что, возможно, объясняется тем, что данное произведение относится к детскому фэнтези, для которого не характерно глубокое развитие любовных линий.

9. Роль судьбы. Итак, последняя особенность, на которую хотелось бы обратить внимание, – это роль случайного, судьбы или рока, которая очень велика в произведениях фэнтези [4, c.19]. В «Песне льда и огня» рок или судьба имеют большое значение, что воплощается в изобилии пророчеств. Также следует обратить внимание на то, что колоссальный катаклизм, который погубил древнее государство Валирия, носит название Рок Валирии. В «Саге о ведьмаке» Цирилла является Предназначением Геральта. Судьба сама приводит его к девочке, которая становится ему не только воспитанницей, но и дочерью. В «Гарри Поттере» также важную роль играют пророчества, которые делают, как прорицатели, так и магические существа (например, кентавры).

Таким образом, принимая во внимания все рассмотренные особенности жанра, мы можем подвести итог. В основном особенности касаются содержания исследуемого жанра. Композиционное построение обычно представляет собой цепь приключений героев, что характерно и для других жанров. Однако жанр фэнтези выделяет тем, что для него характерно наличие вторичного мира, использование опыта Средневековья, принцип путешествия, наличие романтических героев, наличие фантастических существ, типичный сюжет, заключающийся в спасении мира избранным героем, столкновение исторического и мифологического времени, большое значение любовной линии, роль случайного, судьбы или рока. На примере трех произведений мы видим, что указанные черты так или иначе проявляются в каждом из них, что позволяет говорить о наличии универсальных правил построения сюжета произведений фэнтези. Отклонение от обозначенных особенностей может быть обусловлено возрастом целевой аудиторией и спецификой произведения.